故事的时候跨度很长，可是故事在乔怀特的崇高高贵叙事能力下被演绎得相当清楚，相当开阔爽朗。

　　　　不能不说，导演较着偏心小女主的脚色，他给了这个女孩更多的心里，表示个性加倍细腻，也更流利：傻傻的沉沦，送鸡蛋（对我的春秋来讲简直是犯贱之举可是对她这个春秋来讲，天然、夸姣，恍如是天底下最不移至理的事），发现鸡蛋被扔遭到危险，反思本身的近况，奋然修善天井，概况谅解男主（看上往波涛不惊实则如履薄冰），影评网往看望残疾的叔叔，偷听到男主会商本身再次受危险（不能不说那从一起头的高兴到后来的哀痛愤慨的眼神改变让人揪心），往男主家吃饭并告知男主他是coward，auction上无奈的仁慈之举致使鬼使神差，被强吻，最后真正意义上谅解男主同时也摆正了本身的位置，并极具治愈感地一路种树。

抢银行，带侧重病的妻子四周游玩，摆平穷凶极恶的黑帮，杀死点燃这一切的匪徒，然后在看遍了生命的夸姣以后，静静竣事本身和爱妻的生命。

很多人说诗诗的表情很木，你去看原著，若曦除了在八爷府上那一段，有几个时候是有表情的，深宫之中一个弱质女流，谨言慎行、步步为营，脸上却都不能表露，也许换个经验丰富的演员会用眼神各方面去传达给观众，但诗诗只是把自己当成若曦，而不是在演，很多表演上的东西反而忽略了，以至于很多时候你要看着她的背影才能体会到几分钟前的悲伤...